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1、不要把怀旧诗当作历史
第二,不要把怀旧诗当作历史理论。在一首诗或一首二十到一百字的诗中,绝对不可能对某个历史事件或历史人物做出全面的评价或得出结论。只是为了表达某种感伤。例如,历史学家简伯赞在课本中对《内蒙古探古》中王昭君的评论显然具有历史理论的性质,他得出的结论是博爱政策优于战争,这对于民族团结的提高。杜甫的《赞事(三)》只是用昭君的仇恨来表达他一生的漂泊、动乱、家国的失败。不过,他只是表达了对王昭君的同情。做出任何结论都存在巨大差距。比如,他用了刘禹锡的《西塞山忆往事》(王君楼船下益州,金陵王黯然失魂。铁锁数千沉入江底,一片降下的旗帜从石中浮现出来,世上曾多次有消息传出,但山形仍被寒流枕着,从此今日就是断干芦苇之日。飘飘荡荡,故底沙沙作响,芦苇已入秋。)有这样一个题:“这首押韵诗,以芦苇在金风中颤抖,发出悲鸣而告终,有什么妙处?请联系原诗。简要分析。”我们不能用历史叙述或历史分析的方法来考虑如何回答。我们只能从怀旧诗中描写风景的角度做如下分析:“妙在无穷,这破败荒凉的西塞山,不就像一座一分为二的藩镇吗?谁也不能最终逃脱了灭亡的命运,嘲讽刺耳,诗人对分裂一方的诸侯势力的劝告,真是大义凛然。
其次,在欣赏怀旧诗时,还要注重与历史人物或事件、时势潮流以及诗人自身背景等的联系点。 《三国演义》的开场白是“古今多少事,皆以笑话谈之”,自然带有不少戏谑色彩。陈与义的“古今多少事,皆以笑话述说”,陈与义也说得好,其中蕴含了诗人对“家事、国事、天下事、事事考虑”的许多无限感触。我们还是以杜甫的《神迹颂(下三)》为例来说明这个问题:王昭君与杜甫之间的渐进现实在哪里?
第一,王昭君的出塞与杜甫的“西南六合漂流”颇为相似;其次,王昭君在后宫得不到宠幸,与杜甫“不能用古材”的悲惨命运很相似。正是基于此,杜甫创作了历史上最优秀的昭君诗。历代诗人白居易、楚光羲、王浣、欧阳修、王安石、赵翼等虽然也写出好的昭君诗,但读不下去。他的脖子后面。明白了这两点,你就很容易理解杜甫《昭君诗》的意思了,读起来就不会偏离方向了。前面我们讲的是从相似的点开始寻找祝福点,也可以从相反的方向寻找召唤点。与苏轼的《念奴娇?赤壁怀旧》一样,周瑜在“小乔初嫁”时就下了“逼乔”的命令。 “俘虏化为灰烬和硝烟”,但人到中年,却毫无建树。 “花儿早生”,与周瑜相比,很难与周瑜混淆。也正是因为如此,苏轼创作出了历史上最为精彩的赤壁怀古诗。高中语文课本和读物里有一些怀旧诗,非常好。大家应该仔细研究一下,总结出一些怀旧诗的答题规律。比如你用韩元吉的《霜天晓角?刻石采蛾眉亭》(悬崖倚天,直下江千尺,岬上两蛾凝黑。悲恨何时才尽?黄昏风起,酒摊香气四溢。笛子。请问谪仙在哪里?青山外,远处有薄雾。)
提出这样的问题:“这首诗以缅怀李白,描写情景作为结尾,主要意思是什么?”回答时,要考虑作者与李白来到采石集时的相似之处,作出彻底的结论。南宋爱国诗人的悲愤,与因加入李霖幕府而被流放并最终病逝于此的李白极为相似。据此,我们可以作如下答复:“李白本欲言笑为君安息胡煞,结果夜里被贬远去。郎禄八千今掌忠,诗人的未来不会比李白好多少,恐怕也和青山那边的飘渺远烟一样。”
第三,要学会一些比较欣赏,这不仅对理解作者诗词所表达的情感很有帮助,而且对提高鉴赏能力也很有帮助。历史上的著名名人和重大事件往往对后世产生深远的影响。许多文人墨客都对他们“悲痛万分”,于是兴致勃勃地以文字抒发自己的感受。但由于出身、立场、处境、性格、风格等不同,他们的作品截然不同,立意千差万别,层次杂乱。不妨以项羽写的两首绝句为例,深入探讨一下:杜牧《乌江亭》诗曰:“胜败兵有意外家事,是羞耻忍辱之人。”江东人才济济,卷土重来未知。”王安石亦有同名诗:“百战疲倦,壮士悲叹。一败中原,永无复元。今江东子孙虽在,岂肯抗战?”国王?”杜牧以诗人的视角,从不因失败而灰心的角度立下心志,明确了真人的目的。男人要经受失败和挫折的考验,要有忍辱负重的坚强毅力。王安石以政治家的角度,从当时的形势来看,指出项羽已经得民心,不再有任何成功的希望。论历史知识,王安石更胜一筹。从艺术精度的角度来说,也就是说需要从作者的艺术造诣的角度来评价。杜牧的诗首先对题名问题提出了正确的看法,然后总结史实,最后急转直下,合而为一,全诗气势磅礴。同时,在遗憾、批评、嘲讽的同时,也指出了一个道理——如何对待失败和挫折。王安石用三句话概括了历史事实。最后一句突出了主题,提出了与杜牧相反的观点。由于缺乏杜牧简洁的叙述、突兀的文笔和掩饰曲折的咏叹,显得是直白的议论。
总而言之,从这两首同名诗的比较中,我们可以得出这样的结论:每个人都有自己的优点和缺点。然而,咏史并不是史论。就诗歌创作的整体艺术水平而言,王安石远远不如杜牧。正如钱钟书老师指出的那样,王安石也犯了与宋人同样的问题,写诗词词时容易空谈,缺乏抽象思维。缺点。类似的作品还有很多,值得比较和欣赏,比如贾谊、王昭君、诸葛老师、杨贵妃等历史名人的同名诗。可以用来比较。提高自己的判断能力。我们可以用王安石的《甲升》(一时计划已成,何以人王薄甲胜?爵位自古已废,岂非古时万臣!)和前面提到的李商隐的同名诗,想出了这样一个标题:“李商隐、王安石都咏贾谊,为何题材不同?他们的诗艺术水平更高?”答案是:“由于两人生活的时代不同,以及出身、立场、性格等不同,所以主题相反。”历史上的通则是人才不重用。王的诗虽然奔放、见解深刻,但纯属评论,只表达个人的谢意,与李诗相差甚远。”
第四,要了解如何辨别怀旧诗艺术水平的几个要点。借用王国维《言世言》中“无我”、“有他”境界的表述来谈谈:就描写景物而言,“无我”境界是最高的。境界,而对于怀旧诗,“我的作品总是完美的”。我们来看看刘禹锡的《蜀初君庙》:“六合英雄气概千百年依然凛然,威力分三鼎,业值五铢。”能建国者,不如贤童,楚蜀故伎来舞,魏宫前。”这部怀旧之作表达了一个国家后继无人、走向倾覆的深刻历史感伤。它也是对失败统治者的寓言,具有复杂的历史和现实意义。
这首诗的前半部分描写了刘备的英雄形象和一生的功绩,内容十分全面、有力。后半段描写蜀汉王朝的衰落,充满情感。盛衰的鲜明对比,揭示了历史的深刻教诲,也是对当时统治者的讽刺。全诗堪称艺术杰作,警示千古。每句话都精妙绝伦,字字如诗。它怀旧又历史,而且很完美。它抽象而感人,意义深远。令今人读之,感慨万千。它反映了国家的兴衰。突然。但胡载的《苕溪余音丛话》批评这首韵诗“浅而近”。虽然“简单”(不够含蓄)的评价不恰当,但“无私”的批评更为准确。刘禹锡只是作为一个主观的评判者,并没有将自己融入到诗中。因此,“诗中没有我们”。警示虽深刻,但难以达到精妙,还不如杜甫、苏轼的怀古诗。我们以杜甫的《奇迹颂(下三)》为例:诗人在吟唱奇迹时,用“过去的人是我,所有人都是过去的人”的方式,将自己完全融入到诗中。诗人感叹明妃出塞,感叹她“如沙鸥般飘浮”。诗人感叹明妃的美被抛弃,感叹“古材难用”,如水乳交融,如盐入水中,无影无踪。可以说,诗中的妃子就是诗人本人,而诗人本人也像当年的妃子一样。吟诵时,诗人并没有只是冷眼旁观或袖手旁观,而是亲自前往火灾现场,置身其中。因此,情感特别深厚,意义特别深刻,友谊特别真挚,回味特别深刻,使后人对诗句赞不绝口,对案子赞不绝口。感叹、叹息,甚至哭泣,绝对是正常主观评判者所无法企及的。例如,可以用刘长卿的《长沙过贾谊府》(太监被贬三年,在此晚留宿,却留下楚客永远哀悼。秋草隐去寻人之后,夕阳西下寒林。中国有句话,风韵犹淡,湘江怎知有情为你?在山水摇曳的孤独之地,为何怜悯你到世界末日吗?)
用刘长卿的《长沙过贾谊府》(被谪到此地三年,只剩下楚国的客人来吊丧。秋草走后似在找人,寒林空时)夕阳西下,中国有道,但善良依然淡薄,湘江多愁善感,你难道不知道吗?那里孤山寂寥,河流摇曳,我怎能怜惜你,到达终点。世界的?)
如果你问“这首诗为什么以疑问的语气结尾,比较迷人,请简单解释一下”之类的问题。你应该用诗人吟诵贾谊的手法,也吟诵自己来回答:“诗人知道贾谊为何来长沙,但故意提出贾谊为何来长沙的问题,更形象地表达了他对贾谊的同情”而他自己,可以说是无穷无尽的。”最后一点是最简单的,那就是要了解史实和作者的简历,最好了解诗人写文章时的背景。
事实上,高考诗歌鉴赏题中涉及到的历史事件和人物,经常出现在课本中。例如,1996年的考试是关于元代阿鲁维的诗《颂史》:“问世人是英雄吗?是酒鬼吗?”临江,隔江,曹公。紫盖黄旗,多应借,赤壁春风。更惊的是南阳卧龙,名震八阵。鼎分为三部分,一部分是西蜀,一部分是江东。 ”赤壁。这段历史在教科书和读者中并不奇怪。1991年审查的文天祥的《念奴娇》(也有人认为是邓炎的作品)也涉及“三国”的历史,也涉及《廉颇林类似传》等等,从中,大家可以体会到这样一个道理:凡是出现在教科书、读本、课文、习题中的历史人物、事件、典故,都应严密把控,切不可掉以轻心。还要了解一点唐宋时期著名诗人的大致经历,似乎在不知道诗人写这篇文章的情况下,就能做出一个大概的猜测,而不至于被抹黑。这是最基本的,我就不详细阐述了,比如我们可以用辛弃疾的《水龙吟?登见康上心亭”(天千里远,水随天秋无边。远目远方,献愁恨,玉钗盘发髻。夕阳西下)照在楼顶,破了轰鸣之声。这里,江南游子。见了吴钩,就怕干燥,没人见我。我不想说栖栖值得一游,西风一吹,季鹰尚未归来。问田,恐羞见。柳浪才调。遗憾穿越岁月,惆怅风雨,树流于此!谁是钱,红领巾绿袖呼唤我,索英雄泪!)
有这样一个问题:“辛弃疾作词时喜欢用典故,不了解典故及其意图,就无法理解辛的诗。章邯刘备和桓温词的典故是什么?”用歌词表达?”您必须使用本段中讨论的内容。他回答道:“我用章邯和刘备这两个典故,表达我不求安逸,只想立功的崇高志向;我用桓温的话,表达我的痛苦。”落魄、浪费时间的英雄。”虽然,怀旧诗的欣赏也涉及到很多学问。例如,诗中对风景的描写必须与风景诗的欣赏方法相结合。诗歌中使用的修辞技巧也与其他诗歌大师类型的使用方式相同。我就不一一详述了。
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